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电影《少女无用时代》（Something Better to Come）讲述的，是住在斯瓦尔卡（Svalka）的女孩尤拉（Yula）的成长故事。斯瓦尔卡距莫斯科红场仅仅21公里，却是欧洲最大的垃圾场。十岁的少女尤拉同母亲塔尼娅（Tanya）居住在成堆的垃圾之间，被迫做着非法的垃圾回收工作，得到的回报仅仅是工业酒精（类似于外用酒精）。
许多无家可归的人聚集于此，他们取雪水来饮用、洗澡，吃着腐烂变质的食物残渣，睡在临时棚屋里用废物铺成的 “床” 上。对这些沦落至此的人来说，他们与外界唯一的联系就是他人抛弃的垃圾，以及遥遥相望的莫斯科。
该纪录片由获奥斯卡提名导演汉纳·波拉克（Hanna Polak）历经十四年拍摄完成，按时间顺序刻画了尤拉在垃圾场度过的人生，有观众将其称之为 “垃圾桶里的童年”。该片由尤拉10岁拍摄至24岁，真实讲述了她所经历的家庭痛苦、严重酗酒、及未成年怀孕等一系列不幸。
波拉克在这部 真实电影（cinema verité）中采用写实的手法，在人物与观众间创建了亲密无间的直接联系。观众不仅是在用眼睛观看垃圾场中的人生，还仿佛置身屏幕之中，可以亲身去感受、触碰、并经历。影片不仅耐心细致地向观众描绘了尤拉及身边人充满恐惧与穷困的生活，还向我们证明：共同经历的苦痛与绝望，可以使人形成最为亲近的关系。
以下是我们对波拉克进行的专访，其中谈到了关于此片的创作、为什么选择尤拉为拍摄对象、以及与她共度的14年里所经历的惊人变化。
电影《少女无用时代》预告片。
VICE：影片拍摄过程中，你一定遇到了无数无家可归的流浪者，是什么让你选定尤拉作为本片主人公的呢？
汉纳·波拉克：从各个方面看，尤拉都是个与众不同的女孩。见到她的第一眼，你就会发现她非常适合镜头：不仅人长得漂亮，而且脸上、目光中似乎有着很特别的东西，那般顽强与坚毅。我一下子就被她吸引了。而且尤拉和她的母亲都非常棒，她们能够在困境中相互扶持、彼此依靠 —— 这点在此类家庭中很难得，因为这种家庭往往是父母酗酒，把孩子弃之不顾，而她们家完全没有这样。
尤拉的童年是怎样的？
尤拉与父母的关系都非常亲近。尽管父亲对她并不好，她依然爱着自己的父亲。尤拉小时候，父亲经常让她去买伏特加，但又不给她钱；尤拉只能在他们居住的小镇里四处搜集废品拿去卖，再为父亲换酒喝，而且换不到酒就绝不回家 —— 所以你看，上升到感情层面，我觉得尤拉和母亲塔尼娅都有这种 “无论在任何情况下都能去爱” 的情怀与能力。
拍摄时，她们很快就接受了我。尤拉和她母亲都非常好相处，她们愿意主动向我分享自己的故事；我也很乐意跟她们在一起，倾听她们的声音。但要拍尤拉难度很大，因为她从不与人交谈。我拍摄时总有旁人会说，她对你根本不感兴趣，为什么不干脆另选一个人？但冥冥之中，我感觉到尤拉的命运注定是与众不同的。
在影片拍摄的这14年里，你和尤拉的关系是如何发展演化的？有什么对你们的关系起到关键性作用的时刻吗？
开始拍摄后，尤拉很快便意识到我是可以信任的，而我也可以帮助她解决一些小困难与小问题。我始终和她一起，并尽力帮她。事实上，正因如此，我才能顺利拍到尤拉在医院时的部分。当时我并没有获得医院的拍摄许可，但院方看到尤拉情绪极不稳定，觉得还是我在会好一些，因为他们知道我可以给尤拉带来安全感，所以后来同意了，还对我说：“好吧，你可以在这里拍摄。但你要保证一直都在，我们怕她偷偷跑掉了。” 我也因此获得了宝贵的拍摄机会。
尤拉怀孕时只有15岁，她实在没有任何人可以寻求帮助，最后还是我把她从垃圾场带到医院进行生产。就是在那时，她对我完全敞开了心扉。当时她吓坏了，拼命从我这里寻找支撑和寄托，我也是在那一刻才真正懂得了这个女孩的生活。这不是电影，而是真真切切的人生。
你的整部影片，几乎都是在这个欧洲最大的垃圾场拍摄的。那里看起来就像个毫无法度的人间地狱，谁在治理呢？
斯瓦尔卡垃圾场开设于1964年。由于大量有害物质和危险品堆积成山，最初还曾被人认为是一个军事基地，甚至有传言称多年前的辐射性废物依然深埋于其地下。堆积如山的垃圾由四周的围栏围起，足足有14层楼高。后来，垃圾场的一些工作人员想到在那里开设包括废品回收中心在内的各种生意，但因为没有获得法律许可，只能非法运营。
这样一来，来自各地的穷人就来到这些非法回收站工作。他们收集可回收物，获得的报酬仅是一点点钱，或一点伏特加 —— 而且还不是真正的伏特加酒，只是一种工业酒精，许多人因喝这种酒精而中毒，甚至死亡。掌管垃圾场的人用低价购入这种酒精，再以高价卖出。
如今，斯瓦尔卡垃圾场已经被黑帮控制。如果你为其他回收站收废品，打手们就会对你拳脚相加。处于这一体系最底层的人们处境最为艰难，因为他们收入极其微薄，随时可能受到威胁乃至被杀，而且也没人在乎他们死活。就这样，斯瓦尔卡垃圾场形成了一个巨大的违法运营网络和市场体系。
听上去就像一个微型的国家，有着自己的治理体系。
这是最令我震惊的一点：斯瓦尔卡垃圾场就像是一个国中之国。正常的国家法律在这里根本行不通，因为垃圾场的围栏将这里完全与世隔绝。当地警察并没有在保护垃圾场里的人，而是在保护这个地方不受外界（如记者）侵扰。即使出了事，斯瓦尔卡里的人也无权报警。这样一来， 垃圾场的统治者便可以无法无天、为所欲为，不受任何调查和惩罚。
我就遇到了这样一个案例：当时曾有人企图强奸一个可怜的女人，并在过程中刺了她好几刀。后来我看到那个女人有一只眼睛瞎了，便问她：“玛丽娜，出什么事了？” 她回答说：“有人要强奸我，还用刀把我伤成了这样。” 她说刚开始还能看到东西，但一个月后就彻底失明了。我问她：“你怎么不去医院？怎么不来找我？” 她反问我道：“你觉得我能去医院吗？你觉得他们真会就此事展开调查吗？我最后还不是要回到这里吗？”
《少女无用时代》加长版预告片。
在片中，对外界社会的展现都集中在垃圾场内：我们只能通过破旧的收音机、或人们收看的电视节目来了解垃圾场外的世界。你为什么会选择这种方式来表达垃圾场与外界的联系？
首先，我拍这部影片的目的并不是借此抨击俄罗斯。我爱这个国家，不希望像有些人那样盲目指责一切，把所有事情都政治化。我并非是站在那种 “通过一个令人绝望的主题来批判这个国家” 的旁观者的角度，我只是想讲述这些人的故事。因为我相信，即使是许多俄罗斯人都对这些事毫不知情，因为从没有人提起过垃圾场里的这群人。
另外，这部影片反映的是一个普遍现象。无家可归的人不仅仅是俄罗斯有，全世界都有这样的人。我之所以把收音机的部分加进来，是为了营造一种时代感和历史感。你听到收音机里提到普京开始执政的新闻时，是2000年，我想用这个细节来作为整个俄罗斯历史的一个小片段，从而凸显这个地方的历史背景。
你觉得这部影片能否帮助斯瓦尔卡垃圾场的这些可怜人呢？
我希望这个片子能引发讨论与思考，也希望看到这部片子的人能被尤拉的精神所鼓舞。我并没把它当做一个部有关垃圾场的影片，而是把它看作一个励志的故事。我希望用尤拉的故事去鼓励人们，告诉观众：我们可以去改变自己的人生与命运。我也希望这部影片能让人们更加友善，对其他人表达更多的爱与善意
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