大家好，昨天沙拉酱给大家简单引入了中国天才设计师黄海的电影海报设计，今天让我们深入了解一下他独具特色的艺术人生吧~
电影海报设计师黄海，其貌不扬75后，竹也文化创办人，是当下中国电影海报界的大神。他的作品代表中国原创力量，扬威国际
1999年，黄海毕业于厦门大学设计系，毕业后却在电视台当了3年的社会新闻记者。
2002年，黄海成了一名北漂。进入了以“虐”著称的奥美广告公司，师从台湾广告文案大师刘继武先生。刘继武为台湾左岸咖啡馆创作了一系列经典文案，因而蜚声广告界
2007年，积攒了5年经验的黄海从奥美辞职，到远山文化做美术总监，这是中国第一家把“电影海报设计”作为专业来操作的广告公司
他接到的第一个电影海报的项目，就是姜文的《太阳照常升起》，这也是他电影海报处女作，从几百份设计里脱颖而出，被姜文一眼相中，红底海报在戛纳电影节亮相后，一鸣惊人
他后续又为《太阳照常升起》设计另外几款海报，惊艳众人，一下子扬威国际
2012年，黄海决定自己创办公司，他离开远山，创立竹也文化，从此在电影海报的路上越走越远，越走越宽
他设计的电影海报总让人眼前一亮，受到国内外无数粉丝追捧，但是黄海为人十分低调，不接受采访，不故弄玄虚，只用实力和作品说话，自称是“为电影做嫁衣的人”
哪怕这样，来找他的导演依旧数不胜数，甚至是国外的电影团队。用过他作品的导演，再不想找第二个人来设计
电影圈里有这么一句话：一张好海报价值2000万票房。黄海的设计，绝对是电影的一层绝佳外衣
和许多个人风格打上了强烈烙印的设计师不同，黄海的设计风格很多变，并不把自己圈定在某个固定的范围中，堪称“多面手”。他的作品中，可小清新，也能蒸汽朋克；可泼墨重笔、也会极简写意；可中国风，也能营造国际大片感
上篇中评论里有小伙伴提到了郭富城的《白银帝国》海报，的确，晋商坐于水墨之上，一静一动完美融合，象征出晋商厚重沉稳的文化底蕴
张艾嘉的《念念》是一部文艺到骨子里的电影，他就设计了一张文艺到骨子里的海报
文艺鼻祖王家卫拍《一代宗师》，想拍功夫，也想拍情愫。黄海设计的海报里，就把两样东西都画进去，拱门之内，功夫里就缠绕着绵绵的情愫
冯德伦拍的《太极》，主要想表现工业革命对中国传统文化的影响，但是电影中颇具遗憾并未展现多少，黄海就用海报帮他弥补这样的遗憾
《太极》的蒸汽朋克风，他不止挑战了一次。用机械风来表现《寻龙诀》的盗墓画面 ，简直不能更酷
最有意思的是赵薇主演的《花木兰》，有时会简化到只剩下一个意念，让人忍不住去臆测，不见刀光剑影，也无沙场折戟，更没有对镜花黄，只一具头盔，扣上一抹红唇，两个元素放在一起，巾帼不让须眉的豪气被放大无限倍，跃然而出
贾樟柯的《山河故人》更为绝妙。黑白相间的凝固山河占据半壁画幅，主人公伫立其中。抬眼是烟火褪去绚烂华彩，脚下是奔腾的河流与耸峙的山崖，仿佛悠悠岁月以时光为马如约前来
虽然风格千变万化，但黄海作品中始终有一抹中国风
还记得被铺天盖地刷屏的《大鱼海棠》吗？
这一系列浓墨重彩的海报，由黄海和插画师sheep联合打造。瑰丽无方，颠倒众生，每一张都可以做壁纸用
除此之外，《大鱼海棠》还有30张古韵十足的水墨淡彩画人物海报，满溢着东方气息
票房斩获24亿的《捉妖记》，国际版海报更是大走中国风。萌萌的胡巴不见了，大幅画面全部留给了“东方巨妖”，“东方奇幻风”因此在国外大火了一把
最有趣的是《哆啦A梦：伴我同行》，日本片方请来黄海设计中国版海报。他却童心大发脑洞大开，打造了一组“四大名著版”哆啦A梦。哆宝玉和野比黛玉、豹子头叮当…… 萌倒了一众中国观众
还有《生化危机：终章》15年珍藏版海报：丧尸从四面八方蜂拥而至，呈保护伞公司标志形态，围堵爱丽丝。并由生化系列的灵魂人物饰演爱丽丝的米拉·乔沃维奇亲笔签名，以回馈中国影迷对15年生化传奇的不舍情怀和告别纪念
很多观众会因为一张海报，爱屋及乌，为一部电影买单。
比如《道士下山》，真是乘兴而去，败兴而归。
海报确迷惑性太强：浓墨之下的山道，天地仿佛变了色彩，江湖上的恩恩怨怨，似乎都因为一个小道士下山而起。但很显然，电影没能“配得上”海报
2016年，纪录片《我在故宫修文物》可以说是口碑爆棚，而后来衍生出的大荧幕电影版，发布了一组让人叹为观止“国之匠心”海报，也是黄海的作品
这组图看似简单，实则大有乾坤，每一幅图的裂缝处，都有一个小小的修复师正在潜心工作，如此创意和构思，实在叫人不得不服
可以说，虽然身在名利场，得到了国际认可，媒体邀约不断，黄海却不争不抢，推掉了一切和创作无关的事，他说：做好作品才是最重要的。他始终坚持着自己的方向，低调前行，却高调地把中国电影海报推向世界，这就是打动人心的力量。
这，才是匠心。
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